[推荐]吉他英雄Marty Friedman—众多歌曲背后的故事

Dragon Kiss

1. Saturation Point

这首歌最奇怪的部分肯定是：在一轨里我演奏重金属的强力和弦，另一轨里则是Jason的，以及他女友Maija在钢琴上弹奏的贝多芬的月光协奏曲。有一天我听见她在弹这首曲子，不知怎么的我就有了这个古怪的点子。我可能像那样完成整首歌（或者专辑！）。那很古怪！

2. Dragon Mistress

在摇滚乐领域，这是最早使用降D调弦的曲子之一。在这首曲子里我罕见地使用了摇把。歌曲的后半部分我是用Jason的蓝色Hurricane吉他弹的，因为他那把比我的Hurricane（就是唱片封面上那把）好多了。不管怎么说他的吉他有摇把，所以我想“管它呢，我也来玩玩这个东西！”。在Go Off！这张专辑里，我也在Sword Of the Warrior里使用了摇把，但仅此而已。

3. Evil Thrill

虽然唱片封套上没有对Jason表示感谢，但是他在这首曲子里给了我帮助。他用摇把为我弹了一些东西。在缩混前这首曲子听起来很棒。然而，做这张唱片的资金很少，音轨又那么多，因此缩混之后听起来有些模糊不清，而不是很有气势的感觉。但是，标题很酷。

4. Namida

在日语中，这个词表示“眼泪”。这是我第一次使用合成器和采样的经历。旋律受到一些中国戏曲音乐的启发，那时候我很迷这样的音乐。这首曲子里有许多旋律方面的想法和编排的点子，它们代表了我典型的弹奏风格。

5. Anvils

在这首曲子中间有一段很重的riff，我希望它能够一直进行下去！本来这首曲子要长得多，但是我把它编辑成了大概3分钟的长度。这足够了，不是吗？

6. Jewel

有次我和Jason在橘子郡机场等飞机，我们拿出吉他，然后用大约10分钟写好了这个曲子，就在机场的门口。对我们来说，这没有什么不寻常的，我们在任何地方都可以开始弹奏。我们完全没有注意周围发生了什么，如果我们想jam，我们就开始。当我们写好这支曲子后，我们立刻意识到我俩都喜欢它，所以我们马上开始争执谁应该把这支曲子放到自己的专辑里。那时我们都在为自己的专辑搜集素材，但是我们清楚只有一个人能够得到这支曲子。我俩都不愿意放弃！最后我们决定掷硬币，我赢了。过了段时间Jason给我说：“兄弟，我写了一段旋律甚至比Jewel还好，我决定把它放进专辑里！哈！”（当然他不是刻意要比我做得更好）那段旋律最后成为了他个人专辑Perpetual Burn中Opus Pocus的开头部分。

7. Forbidden City

许多人都告诉我他们喜欢这支曲子。开头部分和riff当我在夏威夷时就写出来了，当时我在一支叫Vixen的乐队里。我们在一些演出里演奏过它，虽然仅仅是小型的演出，但是人们一听到这支曲子就特别兴奋。当我开始为Dragon Kiss写歌时，我还记得那时弹的旋律。其中有Deen Castronovo扭曲的鼓演奏。那时，当一位鼓手犯了错误，我们是不能严厉责备他的。（原文是punch in，不太清楚含义）Deen很少犯错，但是在像Forbidden City这样7分钟长的曲子里面，要想一次完美通过几乎是不可能的。Deen试了一次，我们都认为很完美了，但是随后我仔细检查了一遍，我发现一小段里有点不合拍。我告诉他他已经完成得很好了，但是还不是100％完美。他真像个运动员，一直录到晚上，直到最后我们都认为达到了最佳效果。为这支曲子缩混让人倍受折磨，因为我们必须实时缩混，要一遍成功，当时我们还没有自动化设备或者像ProTools这样的东西。这支曲子里有太多东西了！我仍然记得我和Dino Alden（工程师）把四只手都放到缩混控制面板上疯狂操作，来为这首快速的，梦魇般的曲子混音。

8. Thunder March

这样的旋律正是我典型的弹奏风格，也许是我录了太多次吧！我很高兴地发现它在日本成为手机铃声。也许把这么多的失真吉他演奏用来表现这样一支民谣风格的曲子有点野心过大，但是我总是努力尝试发现真正旋律化音乐中的力量。

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1. Tibet

当我还住在旧金山时，我和一个女孩一起生活，我们彼此深爱。但是同时我又深深迷上了一位LA的女性鼓手。（我晕，居然还有这样的事情...）我有时会去她那里，当我回到旧金山时，她会给我来信，把信寄到我乐队（即Cacophony）排练的地方。我会很早就去排练室，看有没有我的信。一天，我去得太早了，当我在等邮件的时候，我把吉他接上，开始随意的录音。我弹出了一种清澈，空灵的声音，那时我很少像那样弹奏。我弹了大概一小时，想着那个LA的女孩。我弹着那些甜蜜的，对我来说不太寻常的旋律，完全沉浸在一种浪漫的氛围中。Tibet就是从那段录音里来的。而题目，“西藏”倒和主题没有太多关联。

2. Angel

在我从旧金山搬到好莱坞不久后，我写下了这支曲子。相对来说，这支曲子比较简短，而且很自然地和Tibet衔接。事实上，这大概是整张专辑最“摇滚”的曲子了。本来想把这张专辑做得更重，更有摇滚味些，但是当其他柔和的曲子都入选这张专辑后，我决定突出表现我弹奏中浪漫和戏剧性的一面。

3. Valley Of Eternity

这来源于我和好朋友兼鼓手Anders Johanssen在好莱坞无休止的jam。本来Anders是在制作这张专辑的人员名单上的，但是当时是89年末，我不久后就要加入Megadeth，于是Scenes的录制也就顺延到了92年。正是Megadeth每夜激烈的重型jam和巡演让这张专辑变得安静，而不是重型摇滚的风格。

4. Night

这完全产生于我和Anders的重型jam，地点是破旧不堪的好莱坞的一个录音室里，在城里最糟糕的一个区域里。人们在巷子里睡觉，醉汉在门厅里横七竖八地躺着。但是所有这一切都没有妨碍我们疯狂地jam。这支曲子根本上是从我们的重型jam中取出旋律性强的部分，然后把它演绎成我所能做到的，最伤感，最甜蜜的形式。

5. Realm Of the Senses

题目来源于一部古怪的日本艺术电影，我在夏威夷时看过。（本人认为完全就是bt片，哈哈）旋律有点典型的Enka主题的味道（一种日本音乐），我那时很迷这个。Enka和这支曲子之间的区别在于这支曲子有很长的solo，并且没有主唱。

6. West

有段时间，我意识到中国式的旋律和美国老西部的旋律听起来很像。我对那个现象产生了极大兴趣。为什么？真是奇怪的联系啊。West即是在那个方面进行的一项尝试。但是像我大多数作品，最后完成的和起初想的不太一致。我想这支曲子最后听起来很棒。

7. Trance

这支曲子写于我15岁的时一个阴雨天，当时我住在马里兰。我当时和我的好朋友Tom Gattis在jam，我们都在Deuce这支乐队里。我们玩得很高兴，一遍又一遍地刷这个E和弦，听起来很棒。随后，我即兴弹出了简单的主旋律。当时，我们在'Lady,Lady'这首歌里使用这段和弦进行来solo。

8. Triumph

也叫Thunder March，我也是在住在马里兰时写出了这段旋律。我父亲走进我的房间，告诉我他喜欢这段旋律，所以这段旋律永久地停留在了我的脑海里。我想它可以成为一首很不错的古典作品，所以我重新起了名字，并且加入了管弦乐采样。然而预算不多，最后没有达到满意的效果。但是我仍然认为它是我写的旋律中最好的之一。如果有优秀的管弦乐队来演奏它，我会很开心。

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