[推荐]吉他英雄Marty Friedman—众多歌曲背后的故事

包括他在Cacophony, Megadeth,以及个人发展时期的所有专辑，从外国网上翻译过来

由于我空余时间不是很多，所以每天1-2首的样子，如果有翻译不到位的地方，请指正～

Cacophony--Go Off!

1. X-RAY EYES

这首歌现场弹起来很有趣。在一段Jason的solo中间，我喜欢像Paul Stanley和Gene Simmons那样弹奏，并且尝试玩出一些花样。这张专辑里，这首应该算是最接近“歌曲”的了，我想我们开始拥有了乐队的声音，而不是两个吉他手在疯狂演奏而已。这也是我把它选成专辑第一首的原因（从第二首开始，就变成了两个吉他手的疯狂表演，呵呵）。

2. ESP

当我拿起原音吉他时，仍然会不自觉地弹出这首歌的开头部分。我从一个湾区乐队那里“借鉴”了这首歌高潮的riff部分。

3. Stranger

这完全是Jason的作品，他甚至把歌词都写好了。节奏riff的部分听起来太暴力以至于我不想在现场演奏它。Jason对这样的东西没有问题，但是这完全和我弹奏的方式不符合。这里Jason用了一种很新颖的技术（在这之前和之后他都没有使用）：他先录制了solo部分，然后再把两英寸的带子翻过来，在同样位置再录制了一段solo（将之前的solo部分反过来弹），并且让一些部分产生和声效果，最后再把带子翻回来。结果是，这段solo听起来十分十分的诡异。

4. Go Off!

一天在Varney的家里（我们的出品人），Jason和我听到了这个古怪的东西。一个小孩跟着鼓机弹出一段充满切分音符的旋律线，我俩同时听呆了（字面上是 '下巴掉到了地上'，呵呵）。第二天，Jason带着他弹的版本过来，相比之下他的版本更短也更激烈。然后我加了一点和声进取，这首歌的前奏就诞生了。录制这段23秒的前奏真是痛苦不堪。我们的吉他失真都开得很大，这样要想让音符听起来干净并且具备足够的颗粒感几乎是不可能的。那时还没有ProTools这样的软件，因此那对于我们的录音工程师Fontano来说是一件十分冗长乏味的工作。并且，为了达到最佳效果，Jason弹奏了两个和声部分，这样一来，两个声部最细微的部分都彼此互补了。这首歌结尾处的solo是我最喜欢的Jason的solo之一，但是关于在最后是不是要用摇把结束我们有过非常激烈的争论（这是乐手争论的最愚蠢的事情——Marty）。我更希望让他以持续最后一个音来作为结束，而他坚持用摇把。这首歌让我们在Guitar Player杂志上得到了一席之地（我们当时的渴望），那期杂志出版后，我们站到了世界的颠峰。

5. Black Cat

这首歌承载了太多的回忆。曾经我喜欢在旧金山的唐人区随意购买唱片，并且经常会发现给我以灵感的美妙的旋律，然后写出像Black Cat这样的曲子。在结尾处的原声部分，Jason和我运用手指弹奏了一段梦幻般的solo。这段solo是在凌晨3，4点钟完成的，之前我们紧张地进行了一天的录制工作。本来歌曲的那个部分是没有打算写solo的，但是我随便试了试，第一遍就完成了。我和Jason都很喜欢这首歌的和弦进行，经常用它来jam，互相交流licks。

6. Sword Of The Warrior

在这首歌歌词的背后我实际上有一个想法。那时我刚刚看了一部叫Mishima的电影，是关于一个日本作者的。我不仅被影片本身所吸引，而且对Philip Glass的电影原声也很感兴趣。如果我是个鼓手，我会很反感去学习这首歌（大概是鼓的部分太BT了，哈哈）。

Floating World

另一个日本式的主题。在整张专辑里，我最喜欢的就是这里的solo。这段solo虽然显得和其他歌曲不太协调，但是听起来却十分悲伤。不管怎么说，在这支曲子里我体验了一种情感，因此我喜欢它。也许对于鼓的部分我应该在录制时更严格些，现在我重新听这首歌时觉得鼓的部分显得太匆忙了点（特别考虑到在这张专辑里这首歌是最适合作为单曲发行的）。

Images

这是典型的Jason的声音，他甚至把歌词都写好了。歌词很好笑，和我的差不多！曲子里我弹了几小段solo，大部分是Jason弹的。在一些和弦的使用上我们意见不一致，但既然这是他的曲子，就由他做主好了。

Speed Metal Symphony

1. Savage

这首歌通常作为我们音乐会的开场曲。在现场，我们喜欢把结尾的solo加长，而且我和Jason弹奏在其中的弹奏部分差不多长（原文是“公平交易”）。Peter喜欢像介绍拳击手那样来介绍我俩，就像是“我左边这位125磅，来自华盛顿”。

2. Where My Fortune Lies

它的前奏在摇滚乐领域里算是最恶心的了。我从Sheila E.那里稍微借鉴了一些东西（谁知道这个人是谁？）。我们在Atma的ability copy上一个一个音地弹出复杂的吉他旋律。在和声部分，我和Jason的吉他契合得很好，并且你可以听出我俩风格上的区别。他以令人难以置信的速度精确地弹出古典式的旋律，而我则弹奏模糊不清的异国旋律。

3. Ninja

也许这是最早的日本风格的摇滚吉他solo了。这在现场弹起来很有趣。在其中一段solo里面，我和Jason会互相为对方拨弦，听起来有点困难！（原来Steve Vai不是这种玩意的发明人，哈哈）不管怎么说，这是一段快速火爆的吉他旋律，总能成为演出的焦点。说实话，这弹起来比看起来要容易多了。还有一个部分，整个乐队都锁定在一个暴力的riff上，前台的三个人（我，Jimmy和Jason）作360度旋转，每次都弹一段riff。这种做法和the Temptations或是the Four Tops很像。虽然很有趣，但是假如当时有无线设备的话，会更方便些。

4. Concerto

我和Jason在睡着时都能够弹这个，这首歌在整张专辑里排练次数是最多的。在这首歌中间，我弹了很大一部分和声solo，时间挺长的，然后我们的工程师Fontano看着我说“All that!”我问他“啊？我还得再弹一次吗？”他说“不！all that意思是你搞定了，那很棒。”所以自从那以后，'all that'被我频繁使用，成为了我用得令人作呕的一个俚语（这让我在Megadeth的同伴感到有些惊恐了）。

5. Burn The Ground

Jason的父亲想出了这个标题，Jason则想出了开头疯狂的riff，Atma把他们搞得更加怪异。这首是整张专辑最重的，其中有些令人生畏的吉他演奏。

6. Desert Island

这张唱片上主唱表现最好的一首。乐队解散后我和Jason都对把主唱作为一个陪衬物的做法感到挺后悔的，有种罪恶感。但是Peter在这首歌里将我怪异的歌词唱到了极致。我从妹妹写给我的信中写出了歌词的一部分。我当时想：写得真好，这作歌词很棒！Bernie Taupin可以安心了，他的工作不会丢了。（谁知道这个人是谁？）

7. Speed Metal Symphony

这让我想到Jason和我在我旧金山Taylor大道公寓的房顶上练习的情景。和Concerto差不多，我们睡着了都可以弹出来。其中有个段落很舒缓，Jason弹得非常棒，这成为了我想和他组乐队的唯一原因。Varney（执行出品人）讨厌这首歌不和谐的结尾，并且恰如其分地将它比作火车残骸。Jason和我努力坚持将它选入唱片。我理解Varney的意思，但是那段噪音里的随意性和不和谐正是吸引我和Jason的地方。

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